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Adolfo Bartolomé

adolfobartolome@hotmail.com


INTRODUCCIÓN

La pintura de Bartholomé, desde sus primeras obras, admite la presencia de ciertos entramados de carácter real y su condición “figurativa” se mantiene a lo largo de todo su desarrollo. Son bastantes las iniciales invariantes que perduran en ella, tales como sus sesgos humanitarios, su preocupación por la indigencia de las criaturas, y su deseo de testimoniar algunos de los ingredientes diferenciadores del vivir actual, en su problemática semiótica o en su carga sexual. La radical soledad del hombre, su angustiada incomunicación y sus ancestrales posos de bestialidad, afloran con cierta frecuencia en sus cuadros, mediante símbolos propios. Son también habituales en su pintura las referencias al mundo onírico, y la presencia de elementos lúdicos untados de un fino y sugestivo lirismo. Basándose en el contenido estilístico, resulta factible hablar de “neorrealismo”, de “realismo mágico”, de “surrealismo” incluso de “pintura fantástica”. Pero ninguna de éstas etiquetas le define en su integridad, porque de verdad lo que vemos en ella es una activa y orgánica simbiosis de todas esas modalidades expresivas, realizadas, además con modos originales y propios.

Nos encontramos, sin duda, más que ante un pintor novedoso, ansioso de estar siempre en las crestas de las sucesivas olas que conformando la enmarañada sucesión de modernidades que integran la pintura contemporánea, ante un pintor de “nuestros días”, con fina capacidad para aceptar y expresar las coordenadas espirituales que condicionan y encarrilan la existencia actual. Acaso por ello resulte difícil incluirlo en alguna de las vanguardias en boga, ya que él sin alharacas de ninguna clase, se halla inserto en su propia y auténtica vanguardia; una vanguardia que no implica la ruptura con el pasado, sino por el contrario, conlleva la asunción y la apuesta al día de ese pasado.



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